风格派
De Stijl，荷兰语意为“风格”，是一个艺术运动，于第一次世界大战后半叶在莱顿成立。De Stijl 是一个极简主义运动，将艺术和建筑简化为最基本的色彩和形状。该运动的思想主要通过同名杂志传播，该杂志由艺术家 Theo van Doesburg 创办。该运动的其他关键人物包括 Piet Mondriaan、J.J.P. Oud 和 Gerrit Rietveld。尽管该运动在 20 世纪 30 年代影响了欧洲前卫艺术，并且面向世界，但如今 De Stijl 被视为典型的荷兰艺术运动。
了解
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第一次世界大战前几年，越来越多的荷兰艺术家在一定程度上开始从事抽象艺术创作。他们受到了立体主义和未来主义运动的影响，尤其是受俄罗斯艺术家康定斯基的影响。荷兰在一战中保持中立，这使得这些荷兰艺术家能够发展自己的风格，而受到的来自巴黎的影响较少，而巴黎当时是荷兰艺术影响的主要来源。荷兰成为了主要是比利时难民的避难所，其中不乏艺术家，以及像 Mondriaan 这样住在巴黎、但战争开始时身在荷兰而无法返回家乡的人。
荷兰艺术家 Theo van Doesburg 在此情况下感到有必要创办一份独立杂志，以“宣传和捍卫一种新的艺术表达”。Van Doesburg 除了是画家，还是作家、诗人兼艺术评论家。然而，他在撰写艺术评论方面比创作艺术本身更成功。在蒂尔堡服役期间，Van Doesburg 结识了实验诗人 Antony Kok。Kok 是第一个听到 Van Doesburg 想法的人。1915 年秋天，Van Doesburg 移居乌得勒支，在那里他遇到了表现主义抽象画家 Erich Wichmann 和 Janus de Winter，他也与他们谈论了自己的愿景。同年 11 月，Van Doesburg 准备开始他的杂志，但由于与 Wichmann 的分歧，这些努力被搁置了。由于争吵，Van Doesburg 失去了重要的支持者，其中包括鹿特丹商人Anton Kröller。1916 年底，Van Doesburg 遇到了瑞士艺术爱好者 Karl Friedrich Meyer-Fierz，从而弥补了支持者的损失。
这一年，Van Doesburg 的朋友圈发生了显著变化。他遇到了 Piet Mondriaan、Vilmos Huszár 和 Bart van der Leck，他们都在不断地将自己的作品抽象化，而 Van Doesburg 仍然着迷于表现主义。Huszár 的作品风格多样，而 Mondriaan 和 Van der Leck 的作品则更注重通过推理的方式实现画面的整体和谐。他们得出结论，只有通过几何形状才能实现整体和谐。Mondriaan 那时已经忘记了色彩，而 Van der Leck 则认为色彩是绘画的重要组成部分，但他认为只有通过原色才能实现理想的和谐。
这四个人在各自和彼此的作品中都投入了大量精力，并强烈地相互影响，同时交流想法。Huszár 受 Van der Leck 的影响，开始专注于应用艺术，Van Doesburg 与 Huszár 一起构思创作他的第一个彩色玻璃窗。Huszár 写信给 Van Doesburg，表示渴望联合四人组及其他人的作品，这重新点燃了 Van Doesburg 的杂志愿景。
起源
[]在 Meyer-Fierz 于1916年预付了600荷兰盾（约合2022年的6500欧元）后，Van Doesburg 于同年12月成立了“Bewust abstracten”（有意识的抽象者）小组。不到半年，他在莱顿拥有了一个工作室，并在那里为杂志撰稿，并招募人员加入这项工作。他很快得到了 Mondriaan、Van der Leck 和 Kok 的批准。然而，由于荷兰纸张短缺，第一期《De Stijl》直到1917年11月才发行。除了这四人之外，初始团队还包括建筑师 J.J.P. Oud 和 Jan Wils，以及意大利未来主义者 Gino Sverini。建筑师 Robert van 't Hoff、比利时雕塑家 Georges Vantongerloo 和家具制造商 Gerrit Rietveld。
在第一期发行之前，就已经出现了关于《De Stijl》的批评。视觉艺术家 Dirk Roggeveen 声称 Van Doesburg 收受了德国和奥地利官员的贿赂，以牺牲荷兰的中立性来推广德国文化。Oud 回应说，并没有请求任何外国支持，而且外国艺术家的加入是为了创造国际特色，而不是为了宣扬民族主义理想。
早期
[]最初，《De Stijl》杂志涵盖了各种艺术类型，唯一的要求是符合该风格的理念。这主要包括《De Stijl》后来闻名于世的抽象作品，但杂志也推广了友好的艺术家创作的具象作品，这一点在杂志编辑的文章中得到了详细讨论。艺术评论家也是《De Stijl》在荷兰引入的新事物。作品的旁观者会互相讨论他们看到的艺术作品，但真正意义上的艺术评论家或“kunstenaars met de pen”（字面意思是“笔下的艺术家”）直到1912年才出现。作为回应，《De Stijl》的“竞争对手”杂志《Wendingen》也采取了类似的方法。
《De Stijl》宣言，由除 Oud 和 Rietveld 以外的所有成员签署，在杂志第一期发行一年后发表。这似乎暗示了成员们思想一致，但这绝非事实。大部分沟通都是通过信件进行的，而且成员们在《De Stijl》存续期间只举办了两次展览。尽管该集体如今比该杂志更广为人知，这主要归功于 Van Doesburg 的著作，他一生都在协调杂志的出版，但《De Stijl》绝不是一个集体。该集体中最著名的两位成员 Mondrian 和 Rietveld 在他们的一生中从未见过面。Van Doesburg 在杂志存续期间一直参与其中，并是其向外界宣传的唯一负责人。Van Doesburg 本人主要是一位作家和思想家，他的贡献使得《De Stijl》获得了普及。
《De Stijl》及其理念的基础是在早期（1917年至1922年）奠定的。荷兰的社会经济状况是该理念和理想的主要灵感来源。现代化社会被认为是不可避免的，而现代艺术被认为是现代化最主要的表现。在此期间，荷兰面临住房危机，迫使建筑师设计更便宜、更高效的房屋。最重要的是，他们的艺术不仅要美观，还要承担社会功能。
由于这些左翼理想，许多社会主义艺术家加入了该运动，其中包括 Rietveld 和 Van 't Hoff。该运动还旨在通过让建筑师和画家合作来结合二维和三维艺术。J.J.P. Oud 是这方面的典范，他经常向 Van Doesburg 征求意见，并请 Rietveld 为他设计的建筑进行色彩搭配和室内设计。Mondrian 是该运动中唯一公开反对这种合作的艺术家。
该运动的成员对于如何实践《De Stijl》的理念常常有非常不同的看法。这导致了成员之间的分歧和摩擦，一些人离开了，而越来越多的艺术家加入了该运动。例如，Van der Leck 在1918年因与 Van Doesburg 在使用对角线而非水平线和垂直线的问题上意见不合而离开了该运动。Jan Wils 在开始为宣传“阿姆斯特丹学派”的杂志《Levende Kunst》撰稿后被开除。
国际化
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到1920年，大多数成员已经离开了该运动，但这并没有阻止其他成员不时地发布新一期的杂志，尽管该杂志被认为正遭受内部危机。这些都没有阻止 Van Doesburg 继续出版《De Stijl》，也没有阻止他将该杂志宣传为该运动的首要代表性媒介。他转而认为荷兰尚未准备好接受该运动引入的未来主义思想，因此他开始向国外寻求机会。Van Doesburg 从一个首都到另一个首都，结识了许多艺术家，并向他们介绍《De Stijl》及其所代表的一切。Van Doesburg 在柏林会见了包豪斯的艺术家，他们喜欢他的想法，并将 Van Doesburg 介绍给了魏玛的包豪斯。他在魏玛待了一段时间，很可能希望能成为该运动的正式成员，但包豪斯分裂成两派，使得 Van Doesburg 无法将他的运动思想有效地融入其中。Van Doesburg 在包豪斯未能成功后，离开了该运动，开始组织《De Stijl》课程，这为《De Stijl》带来了一些新成员。Van Doesburg 在魏玛时遇到的艺术家之一 Cornelis van Eesteren 与他一起组织了一次运动展览，该展览于巴黎举行，并于次年（1924年）回归，这让荷兰人觉得《De Stijl》在法国获得了成功，而在荷兰却失败了。令 Van Doesburg 不满的是，《De Stijl》甚至被选为代表荷兰参加1925年的国际现代装饰与工业艺术展览会，简称1925年世界博览会。
Van Doesburg 此后定居在克拉马尔，这是巴黎的一个郊区，在那里他结识了 César Domela 和 Vordemberge-Gildewart 等其他艺术家，他们后来也成为了该运动的成员。正是在克拉马尔，Van Doesburg 发展了一种新的绘画方式：元素主义（Elementarism），这是对《Nieuwe Beelding》（新具象）的回应，《Nieuwe Beelding》又是《De Stijl》的一部分。与《De Stijl》不同，元素主义鼓励使用对角线，这导致 Mondrian 在与 Van Doesburg 在此问题上意见不合后离开了该运动。Van Doesburg 邀请所有前成员聚集在一起，出版了一期特别版杂志，以纪念其十周年。该期杂志直到次年才出版。在这期杂志中，Van Doesburg 澄清说，该运动从未 intended 为最终阶段，而更多的是艺术的一种发展。最后一期杂志于次年（1928年）出版。这一期完全致力于Aubette。Van Doesburg 次年创办了一份名为《Art Concret》（具体艺术）的新杂志。两年后，他于1931年去世，之后少数前成员聚集在一起出版了最后一期《De Stijl》杂志，该期于1932年发行。许多前成员仍然忠于《De Stijl》的理念。Mondrian 和 Rietveld 分别继续创作符合《De Stijl》理念的艺术品和家具。他们的一些最受欢迎的作品是在 Van Doesburg 去世后创作的。
看
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博物馆
[]- 海牙市立博物馆, Stadhouderslaan 41, 海牙 (市立博物馆/Museon 16 ), ☏ +31 703 381 111, info@gemeentemuseum.nl. 周一闭馆；周二至周日 10:00-17:00. 荷兰最大的De Stijl博物馆。博物馆成立于1866年，如今以其丰富的蒙德里安作品收藏而闻名，但也收藏有 Huszár 和 Van der Leck 的作品。他最后（未完成）的作品《胜利布吉舞》也在此展出。 成人€15，18岁以下儿童和Museumjaarkaart持有者免费入场。.
- 乌得勒支中央博物馆, Agnietenstraat 1, 乌得勒支 (中央博物馆 2 ), ☏ +31 302 362 362, info@centraalmuseum.nl. 周一闭馆，周二至周日 11:00-17:00. 乌得勒支的主要博物馆，中央博物馆拥有里特费尔德-施罗德住宅，以及相当数量的《De Stijl》作品，主要由 Van Doesburg 和 Rietveld 创作。截至2019年底，Van Baaren 系列展出，该系列包含20世纪上半叶的许多作品，主要是 Rietveld 的作品。 成人（18岁以上）€13.50，团体（10人以上）每人€11，学生（13-17岁）€5.50，儿童（0-12岁）和Museumjaarkaart持有者免费.
- 里特费尔德-施罗德住宅, Prins Hendriklaan 50a, 乌得勒支 (Prins Hendriklaan 8 ), ☏ +31 302 362 362, info@centraalmuseum.nl. 周一闭馆，周二至周日 11:00-17:00. 成人（18岁以上）€15.50，学生（13-17岁）€8，儿童（12岁以下）和Museumjaarkaart持有者€3；需预约.
- 里特费尔德-施罗德住宅, Prins Hendriklaan 50a, 乌得勒支 (Prins Hendriklaan 8 ), ☏ +31 302 362 362, info@centraalmuseum.nl. 周一闭馆，周二至周日 11:00-17:00. 成人（18岁以上）€15.50，学生（13-17岁）€8，儿童（12岁以下）和Museumjaarkaart持有者€3；需预约.
- 克勒勒-米勒博物馆, Houtkampweg 6, Otterlo (Otterlo, Centrum 105 (从阿纳姆中央火车站或巴恩费尔德出发)), ☏ +31 318 591 241, info@krollermuller.nl. 周一闭馆，周二至周日 10:00-17:00. 普通票（13岁以上）€19，儿童（6-12岁）和Museumjaarkaart持有者€9.50；6岁以下儿童免费.
- 蒙德里安别墅, Zonnebrink 4, 温特斯韦克 (温特斯韦克 ARR ), ☏ +31 543 515 400. Piet Mondrian 的故居，现已改为博物馆，主要收藏他早期的作品。该博物馆不侧重于 Mondriaan 作为 De Stijl 的一员，而是更侧重于 Mondriaan 作为一名艺术家的整体。
- 莱顿纺织大厅博物馆, Oude Singel 32, 莱顿 (Steenstraat 1 2 3 4 5 6 45 56 187 ), ☏ +31 715 165 360, info@lakenhal.nl. 周二至周日 10:00-17:00. 莱顿纺织大厅博物馆收藏了许多莱顿出生或与之有联系的人的作品。Theo van Doesburg 也属于这一类，因为他在莱顿创立了 De Stijl。该博物馆拥有 Van Doesburg 的第一块彩色玻璃窗（Glas-in-loodcompositie I）以及许多其他作品。其他著名艺术家如伦勃朗（Rembrandt van Rijn）和 Jan Steen 的作品也在此展出。 成人€12.50，18岁以下、持有Museumkaart及其他通行证者免费.
- 所罗门·古根海姆博物馆和现代艺术博物馆（均位于曼哈顿，纽约）收藏了（主要是）蒙德里安的数件作品。
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- J.J.P. Oud 的建筑
- De Unie 咖啡馆 (现名：Brasserie De Unie), Mauritsweg 34-35, 鹿特丹 (Eendrachtsplein 4 ), ☏ +31 107 370 138. 由J.J.P. Oud于1925年建造的餐厅。这是他最古老、仍然存在且功能正常的De Stijl作品之一，尽管Oud在设计这座建筑时已经离开了该运动。
- Weißenhofsiedlung, 5-9号楼, Pankokweg 1-9, 斯图加特. Weißenhofsiedlung 是斯图加特的一个住宅区，为1927年展示国际风格建筑的展览而建，J.J.P. Oud 为此设计了这排四栋房屋。
- 国家纪念碑（水坝广场）, Dam, 阿姆斯特丹 (水坝广场 1 2 4 5 13 17 24 ). 荷兰第二次世界大战国家纪念碑。该纪念碑由J.J.P. Oud设计，于1956年完工，以每年举行一次的“亡灵节”仪式而闻名。该纪念碑是Oud最著名的作品，但与他早期作品相比，De Stijl 的影响并不那么显著。
- Almelo 市政厅, Haven Zuidzijde 30, 阿尔梅洛. Oud 的最后一座建筑，由他和他的儿子 Hand Oud 一起设计。许多早期的作品从未完成。与 Oud 之前的作品不同，阿尔梅洛市政厅确实与风格派的理念有许多相似之处。
- De Unie 咖啡馆 (现名：Brasserie De Unie), Mauritsweg 34-35, 鹿特丹 (Eendrachtsplein 4 ), ☏ +31 107 370 138. 由J.J.P. Oud于1925年建造的餐厅。这是他最古老、仍然存在且功能正常的De Stijl作品之一，尽管Oud在设计这座建筑时已经离开了该运动。
- 西奥·范·杜斯堡的建筑
- Aubette, 克莱贝尔广场, 斯特拉斯堡 (Homme de Fer A B C D F ). 建筑建于 1765 年至 1772 年之间，位于斯特拉斯堡市中心。范·杜斯堡设计了底层咖啡馆和餐厅，以及 1926-28 年的电影院、大型舞厅和楼梯间，其中底层房间已被拆除。其他部分已修复至 2006 年。
- La Maison Van Doesburg (范·杜斯堡故居), 29, rue Charles Infroit, 默东, ☏ +33 145 341 589, info@vandoesburghuis.com. 周六 14:00-18:00；其他时间及 8 月期间关闭. 范·杜斯堡故居是范·杜斯堡的故居兼艺术工作室。范·杜斯堡自己设计了这座房子，但由建筑师完成，因为范·杜斯堡缺乏经验。这座外观简单的两层别墅现在可以作为博物馆参观。
- Aubette, 克莱贝尔广场, 斯特拉斯堡 (Homme de Fer A B C D F ). 建筑建于 1765 年至 1772 年之间，位于斯特拉斯堡市中心。范·杜斯堡设计了底层咖啡馆和餐厅，以及 1926-28 年的电影院、大型舞厅和楼梯间，其中底层房间已被拆除。其他部分已修复至 2006 年。
- 扬·威尔斯 (Jan Wils) 的建筑
- Woningbouwcomplex Daal en Berg (Daal en Berg 住宅开发项目), Papaverhof, 海牙 (Goudenregenplein 12 ). 威尔斯设计的位于海牙的住宅开发项目，包含 128 户中产阶级住宅。Daal en Berg 于 1990 年被列为荷兰百大国家遗迹之一，至今仍在榜单上。
- Olympisch Stadion (奥林匹克体育场), Olympisch Stadion 2, 阿姆斯特丹 (Dam 24 ). 1928 年奥运会举办的阿姆斯特丹奥林匹克体育场。体育场完全由扬·威尔斯设计。它于 1937 年扩建，并于 1998 年至 2000 年间进行了翻新。体育场至今仍举办重大体育赛事，例如 2018 年世界全能速度滑冰锦标赛。
- Citroëngarage (南雪铁龙大楼), Stadionplein 26-30, 阿姆斯特丹 (Olympisch Stadion 24 ). 雪铁龙荷兰总部，于 1931 年竣工。Citroëngarage 被设计为雪铁龙汽车的展厅/车库。它就在奥林匹克体育场前面。
- City Theater (Pathé City), Kleine-Gartmanplantsoen 15-19, 阿姆斯特丹 (Leidseplein 7 ), ☏ +31 885 152 000. City Theater 影院于 1935 年开业，位于阿姆斯特丹市中心。该建筑在 2007 年初至 2010 年底进行了大规模重建后，内部已几乎没有保留原始风格，但外观除了一些新标志外基本保持不变。直到 1996 年，电影院甚至还有一个大型剧院管风琴，但在那一年翻新后已无法使用。电影院的全盛时期是 20 世纪 50 年代，当时电影院主要放映米高梅和迪士尼的影片。
- Woningbouwcomplex Daal en Berg (Daal en Berg 住宅开发项目), Papaverhof, 海牙 (Goudenregenplein 12 ). 威尔斯设计的位于海牙的住宅开发项目，包含 128 户中产阶级住宅。Daal en Berg 于 1990 年被列为荷兰百大国家遗迹之一，至今仍在榜单上。
购物
[]风格派至今仍在延续。该运动创作的许多建筑至今仍屹立。蒙德里安作品的复制品依然受欢迎，里特维尔德的家具也启发了现代设计椅和廉价仓库中的简单家具。这场运动非常具有时代意义，使其作品在现代具有巨大的吸引力。许多展出蒙德里安和里特维尔德作品的博物馆会出售从蒙德里安风格的小纪念品到大部头的书籍，再到该运动作品的真正复制品。